копирайтинг режиссер дьявола

Режиссер дьявола

Карьера Берты Хелены Амалии Рифеншталь, или как просто называли эту женщину друзья и враги “Лени” достигла своего зенита как раз тогда, когда мир узнал Вторую мировую войну. Хотя эта женщина всю свою жизнь отвергала все обвинения в рекламе национал-социализма, люди запомнили Лени Рифеншталь именно за ее своеобразные фильмы, некоторые из которых заказывал снимать сам Гитлер.

Как известно кинематограф для Гитлера значил не меньше, чем для его противника Черчилля. На кинематограф Гитлер тратил колоссальные средства, что вызывало у стереотипных производителей документальной хроники скандалы и ссоры за возможность попасть в "элитную кормушку" пропагандистского кино. Лени Рифеншталь никогда не стремилась попасть в эту "кормушку". Документальная хроника даже в принципе не была ее стезей. Романтика, очаровывающая влюбленных, герои, готовые отдать жизнь за свои идеалы - вот то дело, в котором Рифеншталь была профессионалом. Ее предметом были душа и чувства. Политика не представляла для нее способа возвысить человека над сухой реальностью. Но именно на это Гитлер поставил главную ставку в плане пропаганды своего видения нового мира. Последний понимал, что “некрофильной” кинохроникой, он не только не привлечет внимание народа, но и потеряет даже то, чего пока не имел.

В прославлении героев, идущих на невероятные трудности ради достижения высших целей в фильмах Рифеншталь, Гитлер увидел возможность уникального использования способа воздействия на целиком поглощенного действием зрителя, невольно отождествляющего себя с образом героя, поступки которого каждый смотрящий относил к категории идеального для себя примера. Стремительная популярность Рифеншталь за пределами Германии только придала Гитлеру уверенности в правильном выборе инструмента в ее лице.

Однако еще задолго до своей публичной жизни Рифеншталь ярко заявляла окружающим о своей неординарной природе. Будучи чувствительной и пластичной натурой, которой преимущественно обладают творческие индивиды, юная Лени обладала поразительной силой воли, не поддающейся мнению ни чужих, ни даже близких ей людей. Обычной жизни она противопоставляла именно творческую деятельность. Из-за своего пристрастия к танцам у нее были частые споры с отцом, иногда доходившие до ссор. При расставании с отчим домом последнее, что Лени услышала от своего отца, были слова: “Я не сомневаюсь, что ты бездарь и никогда ничего не добьёшься. Но я не дам тебе права утверждать, будто это я сломал твою жизнь”.

Мечтая о карьере танцовщицы, Лени с головой бросается в свой любимый балет. Она берет уроки классического балета у знаменитой русской балерины Евгении Эдуардовой, параллельно изучая характерный танец в школе Ютты Кламт. Вскоре ее талант узнали многие европейские страны. Но карьере талантливой и многообещающей танцовщицы не суждено было свершиться. Разрыв связок похоронил мечту девушки стать профессиональной балериной. Вскоре после реабилитации она обручается с теннисистом Отто Фройтцхаймом, с которым она решает связать свою, как она считает законченную жизнь.

Однажды в одном из кинотеатров, они посмотрели фильм “Гора судьбы”, под впечатлением которого Лени не смогла уснуть всю ночь. Этот фильм так запал ей в душу, что она решает встретиться с его режиссером. Отправившись на съемочную площадку, она передает через своего знакомого конверт, адресованный режиссеру Арнольду Фанку. Похоже, что идеи Рифеншталь так же запали в душу Фанку, как ей запал в душу его фильм. Недолго думая, Фанк назначает Рифеншталь встречу, после которой он пишет сценарий к новому фильму, главную роль в котором исполняет новая актриса Лени Рифеншталь.

Расторгнув помолвку со звездой тенниса, Лени погружается в мир кинематографа. Отто со своей стороны продолжал навязывать ей свое общество, прибегая к хитростям, рожденным скорее уже из чувства собственности, нежели из любви. Но ни угрозы, ни уговоры не отодвинули ее от уже сделанного выбора. Ясная цель и ежедневная работа над собой помогли ей очень быстро встать на ноги после операции по удалению мениска.

Вскоре Рифеншталь отправляется в Альпы на съемки своего первого художественного фильма, для которого ей пришлось брать уроки скалолазания и катания на лыжах. В течение съемок, она впервые знакомится с кинокамерой, к которой проявляет еще больший интерес, чем к собственной роли. Она так же участвует в постановке некоторых сцен, чем удивляет не только окружающих, но и саму себя. Однажды на одной из съемочных площадок она познакомилась с Хансом Шнеебергером, роль которого в создании очередного фильма была не только кинооператора, но и главного героя. Взаимная симпатия друг к другу положила начало отношениям более высокого уровня. В течение их совместной жизни Рифеншталь неустанно черпала опыт из мира кинематографа, знакомясь с новыми людьми и вовлекаясь в новые проекты.

Теперь Рифеншталь сотрудничала с мировыми именами. Из-за своих внешних данных она часто становилась объектом конкуренции, как среди актеров, так и среди режиссеров. Сама Марлен Дитрих стояла в числе тех, кто жутко ревновала к ней Джозефа фон Штернберга. Позднее Рифеншталь признавалась, что если бы не ее искренняя любовь к кино, то рано или поздно она бы приняла одно из “золотых предложений”, на которые обычно соглашались актрисы. Но Рифеншталь была не из их числа. Очень скоро она достигла пика карьерной лестницы и оказалась единственной женщиной на самом верху среди ''титанов кинопроизводства''.

В 1931 году Рифеншталь уже владеет собственной кинокомпанией и снимает свое кино. За свою первую режиссерскую работу, мистический фильм “Голубой свет” Рифеншталь получила свою первую серебряную медаль на Венецианском кинофестивале. В этом же фильме она сыграла главную роль, и сама делала монтаж. Параллельно со съемками своего фильма она играет главную роль в фильме своего первого режиссера Арнольда Фанка, гонораром от которой она умудряется окупить собственный фильм. Многие поражались, как хрупкой женщине удается делать одновременно так много. Поездка в Лондон со своим фильмом наградила Рифеншталь международным признанием. Но именно с приходом мировой славы в ее жизни появились ''подводные камни'', последствия от встречи с которыми она ощущала вплоть до конца своих дней.

Неожиданный успех Рифеншталь за границей заставил обратить на нее внимание и ее земляка Адольфа Гитлера, который по-своему оценил талант нового режиссера. Гитлер написал Рифеншталь письмо, в котором на ряду с лестными отзывами о ее таланте пригласил встретиться в своих апартаментах. Судьба Лени сама вынуждала ее хозяйку воспользоваться сложившимися обстоятельствами. К тому же из-за постоянной работы она стала реже видеться с Шнеебергером, с которым она прожила почти три года. В результате последний стал встречаться с другой женщиной, к которой вскоре переехал жить. Рифеншталь целиком переключилась на работу и новые знакомства, среди которых оказался Адольф Гитлер.

Результатом ее глубоких размышлений в течение нескольких месяцев оказалось письмо, адресованное Гитлеру, после чего, произошла их первая встреча. Обмен целой батареей взаимных комплиментов доказал обоим, что за взаимными любезностями, лежал океан идей относительно собственных планов. Вскоре Рифеншталь уезжает в Гренландию на съемки своего нового приключенческого фильма “SOS – Айсберг”. В этой поездке она написала несколько статей, на основании которых она впоследствии написала книгу.

Уже в 1933 году НСДАП заказывает ей снять документальный фильм о пятом нюрнбергском съезде, продюсером которого выступало имперское министерство пропаганды. На этот раз Гитлер не был многословен: “Я хотел бы, чтобы этот фильм снял истинный художник, а не член партии”, – сказал он. Рифеншталь согласилась снять фильм в новом для себя жанре, по одной простой причине - у нее было много собственных планов, которые можно было реализовать на средства министерства пропаганды. Свой труд с маркой НСДАП, направленный на массовую аудиторию Рифеншталь показала в берлинском зоопарке. Однако, фильм вызвал у самой партии негативный отзыв, и фильм сняли с проката.

После этого Рифеншталь уезжает в Британию, где в Оксфорде, Лондоне и Кембридже она читает лекции о феномене кинематографа. По возвращении домой, ей поступает новая "просьба" от Гитлера сделать еще одну попытку и снять еще один фильм. На деньги министерства пропаганды Рифеншталь не составило труда найти опытного оператора и 120 ассистентов. Но, по ее мнению результат отснятого кинооператором материала, пророчил вызвать аналогичную реакцию НСДАП, что ставило под угрозу ее собственные планы. Поэтому в стремлении избежать решения Геббельса о прекращении финансирования ее фильмов, Рифеншталь как всегда решила исправить ситуацию по-своему. Она сама берет в руки кинокамеру и еще больше средств из министерства пропаганды, увеличив съемочную группу до 170 человек.

Все это вызывает у Геббельса бурю негодования, так как из-за этого проекта ему пришлось прекратить съемки других фильмов, режиссеры которых в дальнейшем стали ''точить зуб'' на Рифеншталь, распуская вокруг нее различные сплетни, которые впоследствии привели к ее ссоре с Геббельсом. Улаживать эту ссору пришлось самому Гитлеру. Однако Рифеншталь мало интересовал "суп", в котором варилась “братия” из министерства пропаганды. Этот фильм она снимает сама, в результате чего мир узнал знаменитый “Триумф воли”. Ставка Гитлера на нового режиссера оправдала его ожидания. Фильм получил немецкую кинонограду, а впоследствии золотую медаль на Венецианском кинофестивале и в Париже.

Новой страницей в отношениях Рифеншталь и Гитлера стали международные олимпийские игры, проходившие в Германии в 1936 году. В Европе уже ни у кого не вызывало сомнений, что именно Рифеншталь должна снимать это событие. И Рифеншталь не стала разочаровывать своих поклонников. В результате отснятого ею 400-километрового материала зритель увидел до сих пор невиданное зрелище, превосходившее все, что до этого представлял кинематограф.

Своим новым фильмом “Олимпия” Рифеншталь повергла зрителя в новый транс. Впервые в истории она вводит эффект параллельных камер с нестандартными пассажами и замедленную съемку с воздуха и из-под воды. Все действие фильма создавало настоящую галюциногенную волну (туманный Древний Акрополь, обнаженные отлеты, боги и богини, передающий факел Олимпии из древности в настоящее), которая гипнотизировала зрителя своей необыкновенной техникой экспрессии, в сопровождении эмоционально окрашенной музыки, еще больше усиливающей воображение зачарованного зрителя, который по старинке ожидал увидеть стандартную хронику спортивных соревнований.

Успех оказался более чем неожиданным. “Олимпия” Рифеншталь получила золотые медали на Венецианском кинофестивале и в Париже, Олимпийский диплом Швейцарского кинофестиваля, спортивную премию в Греции, полярную премию в Швеции и, конечно же, немецкую кинонограду. Европейский зритель был поражен новой манерой кино, которую Рифеншталь представила его искушенному глазу. Главы других государств забросали Рифеншталь похвальными письмами, включая СССР и США.

Успех “Олимпии” оценили также и голливудские режиссеры, которые посредством Метро Голдвин Майер пригласили Рифеншталь посетить Америку. Это путешествие изменило всю ее жизнь, так как пока она плыла в сторону американского континента, в Германии произошла злополучная “хрустальная ночь”. Вместо поклонников в порту Рифеншталь ждала бойкотирующая публика с плакатами “Leni go home!”.

Единственным утешением для бедной Лени стало время проведенное в обществе Уолта Диснея, который старался хоть как-то отвлечь ее от потрясения. Как оказалось, в Америке “Олимпию” ждал единственный закрытый сеанс, так как Голливуд открыто не симпатизировал Гитлеру. Но не Лени Рифеншталь. После окончания войны именно Голливуд внес “Олимпию” в десятку лучших фильмов всех времен.

Кто знает, вернулась бы Рифеншталь обратно домой, если бы знала, что этот год будет последним спокойным годом в ее жизни? 1 сентября 1939 года, на съемочную площадку приходит новость о начале войны. Рифеншталь со всей ее съемочной группой отправляют на фронт в качестве военных корреспондентов. Но уже в польском городе Конские, она становится свидетелем безжалостной расправы нацистов над местным населением. В отчаянии Рифеншталь бросает кинокамеру и покидает свое ужасное место работы.

Собравшись с духом от встречи с реальностью, которую навязывало новое время, Рифеншталь уезжает в Испанию, чтобы начать съемки нового фильма, который она постаралась снимать в течение всей войны, чтобы не возвращаться в Германию, из-за чего между ней и Гебельсом вспыхнула новая ссора, оказавшаяся на этот раз последней. Теперь Геббельс вообще запрещает палате культуры выдавать Рифеншталь какие-либо средства на ее фильмы, а на фронте погибает ее брат. Рифеншталь снова собирается с силами, но на этот раз, чтобы оставить Германию уже навсегда.

Она перебирается жить в Австрию к матери, но оккупировавшие город американцы, берут ее в плен вместе с другими нацистами. Лени Рифеншталь провела в тюрьмах около 4 лет. Три года она провела в лагерях для интернированных, в результате чего ей пришлось оказаться в психиатрической клинике. Только в 1952 году суд, на котором ей в очередной раз пришлось в одиночку отстаивать независимость искусства, снял с нее обвинения. С этого момента жизнь Лени превратилась в череду преследований и оправдываний перед современным обществом. Послевоенный мир обвинял ее в пособничестве фашистам, в то время как фашисты обвиняли ее в разорении казны. “Режиссер дьявола”, именно так нарекло послевоенное общество Рифеншталь в новом времени.

Однако, ни тюрьма, ни преследования не сломили силу воли этой женщины, хотя она никогда уже больше не могла представить миру искусство того масштаба, с которым она познакомила его до войны. Конфликт Рифеншталь с послевоенной Европой заставил ее уехать в Африку, где она делает новое мировое открытие - нубийские племена, которыми тут же заинтересовались антропологи со всего мира. Но наряду с новым признанием, Рифеншталь ждал очередной упрек от критиков, усмотревших в ее снимках нубийцев “Рифенштальское идеализирование человеческих форм”. На что Лени в очередной раз недоуменно оправдывалась: “Меня привлекают эстетические темы, а не отрицательные. Отрицательное, по-моему, вообще не может вдохновлять на творчество”.

Вторую половину 20 века Лени Рифеншталь провела с фотокамерой в руках, делая фото-портреты знаменитостей, многие из которых стали ее настоящими друзьями. Однако в 72-летнем возрасте она снова берется за кинокамеру и делает более 2000 погружений у берегов Индии, в результате чего выходит ее новый фильм “Подводные впечатления”, получивший несколько международных наград.

Но мало, кто знал, что жизнь среди рыб была для нее менее болезненной, чем жизнь среди людей. Только позднее стало известно, что в результате авиакатастрофы, в которой она получила травму позвоночника, подводные погружения стали для нее единственным избавлением от постоянных болей. Однако не это интригует зрителя в человеке-легенде. В очередной раз Лени снова и снова становилась объектом компрометирующих разговоров о темной стороне ее жизни: “Вы, конечно, гордитесь “Триумф воли”, ну все-таки, после всего того, что вам пришлось пережить” – “Если честно я жалею, что сняла его, – ответила Рифеншталь в интервью - Если бы я знала, что он мне принесет, то ни за что бы не стала его делать. Я была бы счастлива, если бы этот фильм сгорел. Я снимала его, исходя исключительно из эстетических соображений. Когда я впервые увидела его после войны, у меня мороз побежал по коже. Из-за фильма “Триумфом воли” я пережила 50 судебных процессов и психиатрическую клинику. Но я никогда не занималась политикой. Всю свою жизнь я принадлежала искусству. Во всем, что я делала, в том числе и в своих фильмах, я стремилась найти интересный поворот, создать незабываемый художественный образ. Я не политик, я – художник”.

В 1986 году вышла книга мемуаров Лени Рифеншталь, которая сразу стала бестселлером. Лени Рифеншталь – актриса, сценарист, режиссер, продюсер, писатель, художник, фотограф, философ и просто сильная женщина, которая превращала все, к чему прикасалась в золото, перестала ассоциироваться у людей как человек с клеймом “фашистской эстетики”. Сегодня Лени Рифеншталь считается родоначальником рекламы и видеоклипа. Своим учителем ее считают многие выдающиеся люди современности, например создатель “Звездных воин” Джордж Лукас.

В 1993 году Лени Рифеншталь снялась в своем последнем фильме “Cила образов”, а в 2001 году с полувековым опозданием Хуан Антонио Самаранч лично вручил Рифеншталь золотую медаль за “Олимпию”. Недавно стало известно, что Голливуд в очередной раз собирается напомнить о Лени Рифеншталь новым фильмом, сценарий к которому сейчас пишет Рон Нисуонер (Оскар за “Филадельфию”). Саму Лени Рифеншталь возможно сыграет Джоди Фостер, которая также предложила снять фильм на своей киностудии. 8 сентября 2003 года Лени Рифеншталь скончалась в своем доме на руках своего мужа, кинооператора Хорста Кеттнера. Детей у Рифеншталь так и не было, о чем она всегда жалела.